小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说的娱乐功能 也会从作品所刻画的人物形象及叙述的故事情节中昆现出來，而文学语吉则是展 现这种功能的直接载体。在小说中，作者运用诙谐幽默的语言艺术，通过新奇有 趣的故事情节，塑造出开心解颐的人物形象，來营造出古代小说的娱乐功能。

    描写人物，是小说的显著特点。诗和散文可以写人物也可以不写人物，而小 说则必须写人物。着重刻画人物是小说走向成熟的标志。同其他文学样式相比， 小说在人物刻画上拥有更丰富的表现手段，它既不像剧本那样受舞台时空的限制, 主要以人物台词展示性格：也不像报告文学那样受真人真事的约束，小说可以具 体地描写人物的音容笑貌，也可以展示人物的心理状态，还可以通过对话、行动 以及环境气氛的烘托等，从各个方面深入细致地塑造性格复杂的人物形象。

    古代小说在人物形象塑造上存在着较为明显的类型化倾向。小说在明清时期 走向完全成熟，在人物塑造方面也已经基本定型，人物类型化在明清小说中表现 得更为突出。但在这些类型群中有一类人物形象尤其别具一格、引人注目且颇受 读者喜爱。这类形象比较有代表性的有《三国志演义》中的张飞、《水浒传》中的 李逵、《说唐》中的程咬金、《说岳全传》中的牛皋、《杨家府演义》中的孟良、焦 赞，等等。有的论者把他们称为“黑旋风人物系列”，也有人称之为“莽汉形象”。② 但是这些称谓似乎都无法涵盖此类人物形象的全部特点。对于这类草莽英雄式的 人物形象，我们借用戏曲中的术语，以“架子花脸形象”称之似乎更为合适。这 类人物形象在作品中发挥着其他类型群难以企及的娱乐功能，在不同时代和阶层 的读者群中产生了十分广泛的影响，并对后世的小说与戏曲创作有着直接的影响。 仅就感知层面上来看，这类草莽英雄形象有着共同或相似的外部婴儿米粉飞机杯自慰棒av棒仿真阳具假阳具体态、性格 特征与吉语行为方式。 肖像。 身长八尺，豹头环眼，燕颌虎须，声如巨雷，势若奔马。（张飞）（《三 囷志演义》第一回）黑熊般一身粗肉，铁牛似遍体顽皮，交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系. 怒发浑如秩刷，挣狩好似後貌。天蓬恶杀下云梯。李遠真勇悍，人号铁牛 儿.（李達）（《水浒传》第三十八回） 身长八尺，虎体龙腰，面如青泥，发似朱砂，勇力过人。（程咬金）（《说 唐》第二十回） 远远就望见这个强盗，面如黑漆，身躯长大，头戴一顶镔铁盔，身上 穿着一幅镔铁锁子连环甲。内衬一件皂罗袍，紧束着勒曱绦，骑着一匹乌 骓马，手提两条四棵镔铁铜，（牛皋）（《说击全传》第六回）其人生得浓眉环眼，面如嚷血，状貌雄伟。（孟良）有万夫不挡之勇， 性好食人，极其凶恶。（焦赞）（《杨家府演义》第二卷《六郎擒孟良》) 以上可见这类人物相貌都比较凶猛粗陋，体态髙大强悍。他们的肤色较黑， 衣着、坐骑以冷色调（尤其是黑色）为主，兵器也是使用重兵器，张飞用丈八蛇 矛，牛皋用镔铁锏，焦赞用铁槌，而李逵、孟良、程咬金等人都用大斧。

    这类人物的语言多具有粗狂豪放的特点。张飞常称自己“燕人张翼德”，而李 逵、程咬金、孟良等人更是称自己为“爷”。这些人说话痛快直爽，决不隐瞒掩藏。 张飞瞧不起屡次背主的吕布，直呼其“三姓家奴”。程咬金在秦琼母亲寿宴席上， 因为秦琼没有认出他这个儿时的好伙伴而大发雷霆。他劫皇杠敢于自报姓名。当 他听说自己的朋友因为皇杠而受牵连时，不顾尤俊达的阻拦，主动站出来承认是 自己劫的。在《水浒传》第38回，宋江发配江州后，李逵初次和宋江见面，问戴 宗：“哥哥，这黑汉子是谁？ ”戴宗让他给宋江见礼，李逵道：“若真个是宋公明， 我便下拜，若是闲人，我却拜甚鸟？节级哥，不要瞒我拜了，你却笑我。”而当他 知道眼前的真个是宋江时，拍手叫道：“我那爷，你何不早说些个，也叫铁牛欢喜。”

    《说岳全传》第13回，岳飞枪挑小梁王，夺武状元不成，被迫逃出京城。出城后， 牛皋大叫道：“众哥哥不要慌，我们都转去，杀进城去。先把奸臣杀了，夺了汴京， 岳大哥就做了皇帝，我们四个都做了大将军，岂不是好事？还要受他们什么鸟气！ 还要考什么武状元？ ”总之，这类人的言语中透出一个“真”字，至真之性中饱 含着至真之情^ 行为。

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